"Em meus olhos, passeio pelos ramos.
Os ramos passeiam pelo rio.
Chegam minhas coisas essenciais.
São estribilhos de estribilhos.
Entre os juncos e a baixa tarde,
que estranho que me chame Federico!"
QUE ESTRANHO CHAMAR-SE FEDERICO
SCOLA SOBRE FELLINI
Estamos em 1939
e este rapazinho
é um estudante, saído de Rimini rumo à capital
sonhando colaborar com o lendário "Marc'Aurelio",
um semanário transgressivo e irreverente
de sátira política,
que divertiu diversas gerações.
Tem 20 anos.
Dezenove, sendo mais exato.
Ele é de 1920, então tem 19.
Lá está ele,
batendo na porta da redação de "Marc'Aurelio".
Olá, sou Federico Fellini.
Escrevi ao diretor Vito De Bellis.
Se estiver na redação gostaria de vê-lo.
-Venha. -Obrigado.
-Entre. -Sim, obrigado.
Você desliga?
Ou eu desligo?
Ah, não...
Eu desligo? Eu desligo.
Tchau, até mais tarde.
Bom dia.
-Olá. -Olá.
-O senhor me escreveu de Rimini. -Rimini, sim.
Simpática cidadezinha litorânea, Rimini.
Ganhei o campeonato de boxe de lá.
-É mesmo? -Em 1932.
O décimo ano do período fascista.
Trouxe algo para mim?
Sim, aqui está.
Este é engraçado.
Este também é muito engraçado.
E também tenho algumas historinhas.
Muito bem, então desenha e escreve.
É, eu faço as duas coisas.
Palavras voam, escritos ficam.
Venha comigo.
Esta é a oficina do Marco.
"Por mim se vai a gente perdida."
Vamos deixar com Steno, nosso redator-chefe.
Este rapaz escreveu histórias e fez uns desenhos.
Dê uma olhada e me diga o que acha.
Jovens atletas,
apresento-lhes Federico.
Bom dia a todos.
Federico, imperador em coma.
Em vez de "Como".
Acabaram de me ligar do Ministério
falando de seu artigo sobre poetas herméticos.
"Pode-se delirar por uma azeitona pálida."
Por quê? Não foi engraçado?
Eles não acharam. Nem eu, para ser sincero.
Acabaram de nomear um poeta
para a Academia Italiana
e eles identificaram um ar zombeteiro no texto.
O que disseram, "ar zombeteiro"?
Ou seja, de gozação.
De vez em quando o Ministério entende as coisas!
Agora querem aprovar antes de publicar.
Satisfeitos?
Ouçam esta aqui, para a central.
Título: "Clarividência".
É Winston Churchill e uma cartomante e a bola de cristal.
E ele pergunta:
"Você vê o futuro?" "Sim, Excelência."
"Então fique quieta."
Não tem graça.
Eu achei engraçado.
A central é a vinheta grande, no centro da primeira página.
Aqui, na primeira página. A piada escolhida paga o dobro.
-Olá, sou Ruggero. -Prazer, Federico.
Gente! Gente! Para! Para tudo!
-Consegui a central! -Ótimo!
O título é "Pilotos ingleses no teatro".
Aquele tal de Guilherme Tell era mesmo um incapaz,
ele acertou a maçã em vez de o menino.
Não tem graça.
Vou explicar. As investidas dos ingleses nunca nos acertam.
Ah, entendi!
-Entendeu? -Não tem graça.
-É você que não tem graça! -Acalmem-se!
Como central, não está bom. Em outro lugar, talvez.
Na sétima página.
O jornal tem 6 páginas.
Diretor!
O que é? A central?
Bem, a central Não, não.
Vocês só brincam mesmo.
No mês passado
Ciano apareceu na redação do "Travaso",
sem avisar.
Falo do ministro Galeazzo Ciano.
Ficaram sabendo, não é?
Silêncio, todos, é o ministro Ciano.
Isso mesmo, continuem a brincar!
Quem vai preso sou eu mesmo, e não vocês, não é?
Ora, Vito, que exagero, somos todos conscientes.
Talvez até culpados.
Mas sempre ágeis e prontos a nos render.
E estas duas, o que podem estar dizendo?
"Coxas de outro mundo."
É sério, preciso de uma piada para elas.
Pois bem, uma diz: "Como assim, não tem ciúmes do seu marido?"
E a outra responde: "Não, ele só trai por dinheiro."
O título é "A mulher do gângster".
Não há gângsteres na Itália.
Então troque o título para "Esposas em Nova York".
-Mesmo assim, não tem graça. -Por quê?
Explique seu ponto de vista.
Porque é uma besteira.
-Ah, agora faz sentido. -Título: "Piquenique no parque".
Ei, aquele é o Attalo? O de óculos. É ele?
-É ele, sim. -"Sua calcinha está aparecendo."
"Ah, não, é impossível."
"Sim, é que está caindo do bolso do senhor ao seu lado."
-Gostei dessa. -Escutem.
Na praia: "Senhorita, vamos nadar juntos?"
"Sim, lá no fundo, onde não alcançamos?"
"Então não, para quê..."
"Navios ingleses."
"Rápido, vamos tentar abatê-los entre um torpedo e outro!"
-Não tem graça. -Escutem essa
do jovem Federico.
"Conversa no trem."
Um senhor imponente diz: "Vocês não sabem quem eu sou."
E outro diz: "Silêncio! Este senhor vai nos dizer quem é!"
-Não tem graça. -Não mesmo.
-Não é engraçado. -Vamos tentar outra.
"Poder de sugestão."
"O que comprou, Camila?" "Alho e 'cebila'."
-Essa é boa. -Obrigado.
-E essa? -Também não é boa.
Digam-me o que acham deste conto.
-Fresquinha. -Você que escreveu?
-Sim. -"Agosto, no pátio da caserna."
Mas é engraçado?
Não, na verdade, é muito melancólico.
É um soldadinho
Mas se não é engraçado, então não serve.
Rapazinho, aqui somos todos tolos.
Nós aqui queremos fazer chorar, mas só se for de tanto rir.
E alguém precisando muito ir ao banheiro é engraçado?
-É. -Bosta sempre tem graça.
Esta aqui se chama "Você está me ouvindo?".
Essa é quase uma série.
A cada semana eu me dirigiria a um personagem diferente.
Por exemplo, talvez...
talvez um guardinha, ou uma camareira,
depois uma miss.
O moleque se empolga.
Aqui está: "Você está me ouvindo,
caixa de banheiros públicos?"
Attalo pode fazer os desenhos, ele é o filósofo dos banheiros.
O trono dele é a privada.
Tem que ver seus amiguinhos, que figuras.
Parecem até vindos do manual de Lombroso.
Rascunhos, piadas e gracejos de uma humanidade diversa.
Aberrações de damas e cavalheiros.
Diretor, está ouvindo? E ainda ganham para isso?
Fiquem quietos, estou lendo.
"Falo com você, garota do Cobianchi.
Quando cheguei correndo perto do balcão,
rangendo os dentes e com a testa suando,
havia um senhor que falava devagar.
O que acha, bela senhorita,
será que um banho quente, na minha idade, faz mal?
Não, senhor.
Os aparelhos operam conforme a temperatura do corpo.
Ah, é, como assim? Explique melhor.
Bem, a água fica a 36,5ºC,
que é a temperatura normal do corpo humano.
Então não sentirei variações súbitas de temperatura?
-Não, senhor. -Obrigado. Voltarei amanhã.
Até logo.
Em que posso ajudá-lo?
Banheiro.
Perdão? Não entendi.
-Banheiro. -Bueiro? Que bueiro?
Um banho, com essência e um pouco de leite.
Sim, senhora.
Estou precisando de um banheiro...
-Manicure. Só metade. -Por quê?
Para mim, tratamento estético e pó de arroz.
Sim, senhora.
-Aqui está. -Obrigada.
Um banho turco com massagem hidratante.
-Boa massagem. -Obrigado.
-Uma boa ducha refrescante. -Fresquíssima.
-Obrigado, bom dia. -Bom dia.
-Bom dia, senhorita. -Pois não?
-Tratamento emagrecedor rápido. -Sim, senhora.
-Muito obrigada. -E então, senhor?
Por que faz isso comigo, garota cruel?
Você é tão bonita,
com seus olhos de fios de ouro, e um dia,
me apaixonarei por você, entrarei calmamente,
chegarei ao balcão e você não perguntará o que desejo
porque logo me entenderá,
mas, por enquanto, estou falando contigo,
caixa do Cobianchi, mas está me ouvindo?
E então, senhor?
O senhor dizia?
Barba! Gostaria de fazer a barba com creme de barbear!
Ah, com certeza.
-Uma barba. -Obrigado.
"Me apaixonarei por você,
e entrarei calmamente."
Entre os 300 mil leitores do "MarcAurelio"
estava o avô de Scola,
vovô Pietro,
que era cego, e pedia que o neto lesse o jornal.
E aqui está Ettore aos 9 anos,
que também lia para o avô romances históricos, biografias
e as memórias de Napoleão.
Por sorte, aos sábados e às quartas-feiras,
saía o "MarcAurelio",
que na época da guerra era uma das poucas atividades
de entretenimento e distração.
E a edição de hoje é seu primeiro contato com Fellini.
Finalmente, ele diz: "Barba!
Uma bela barba, com creme de barbear."
Vovô, o que é creme de barbear?
É um produto adstringente que os barbeiros usam.
Então, ele vai fazer nas calças?
Suponho que sim.
Qual é o título?
"Você está me ouvindo?"
De Federico.
Ele deve ser novo.
Quer que eu leia "Décio e Lúcio", vovô?
Mais tarde. Agora vou ouvir o rádio.
Mas você leu direitinho para o vovô, viu?
Muito bem.
Boletim de Guerra, número 262.
No front grego, atividades de patrulha e artilharia.
Nossos exércitos bombardearam com sucesso
instalações militares, estradas, pontes e ferrovias inimigas.
Em combate, nossos caças
abateram cinco aviões do tipo Glouchester.
Na África Ocidental Italiana, em Jarabub...
Hoje é um grande dia.
Sua Excelência Ettore Muti nos deu a honra de uma visita.
Excelência, estes são os jovens do nosso jornal
que traz informação, diversão e até sorte!
Gioacchino Colizzi, nome artístico Attalo.
"Genoveva, a feia", "O que o Gagá disse aos amigos".
Giovanni Mosca, "Coração e memórias de escola".
Vittorio Metz, "Hilário, o antiliterário".
Marcello Marchesi, "Décio e Lúcio".
Mameli Barbara. "Mulherzinhas que sabem das coisas".
Stefano Vanzina, Steno, "Herculino".
Ruggero Maccari, "Giggi, o valentão".
Enrico De Seta, "Bacú, o mago".
Ferrante Alvaro De Torres, "Arranjem umas frescas".
Federico Fellini, "Ensino médio" e "Você está me ouvindo?".
Claro que estou, camarada Fellini.
E já que estou ouvindo, trate de cortar o cabelo.
-Ei, Steno. -Sim?
-Que papelão, hein? -Você acha?
Bem, parece que deu tudo certo.
O senhor, Fellini, podia ter mencionado outra obra.
Não há muitas, diretor, só tenho duas.
E não uso a camisa preta nem amarrado.
É verdade.
Mas que povo heroico nós somos.
Você já está bem resolvido,
em vez de camisa preta, usa todo dia uma amassada.
Piadista engraçadinho!
Vamos, vamos arrumar a mesa.
A máscula juventude
com determinação romana
lutará
venha o que vier
que a grande mãe dos heróis nos chamará
pelo Duce, pela Pátria e pelo Rei
conquistaremos o império de além-mar
venha o que vier
que a grande mãe dos heróis nos chamará
Por que não faz a saudação romana?
Não sabia que era obrigatório.
Não entendo muito de política, sabe?
Então como é que ouviram-no dizer a seguinte frase:
"Se Mussolini continuar assim,
-eu não sei". -O que quis dizer?
É uma ameaça? Perdeu a fé no fascismo?
-Ou é propaganda subversiva? -Ou é propaganda subversiva?
Mas não me lembro de ter dito isso.
Talvez eu tenha dito Mas que cara de mau.
Talvez tenha dito que não sabia como funcionava a política.
Está apagando o cigarro? Apague direito.
-E nem -Nem a vitrola?
Não sabe nada?
Que vitrola?
Deus do céu, como é possível?
Se não se lembra de piadas, fale-me alguns números.
7, 8, 9
25, 26
27, 28, 29.
Com desprezo crescente.
30, 31, 32, 33
34, 35!
Que linda nádega dourada!
Você é linda! Que delícia!
Trabalhar na redação, entre piadas, polêmicas,
e o clima universitário, criava entre os colaboradores
grande cumplicidade.
E, de vez em quando, também grandes amizades.
Como a de Federico Fellini
e Ruggero Maccari,
que começaram a escrever juntos também para o rádio
e para o teatro de projeção.
Agora mesmo, estamos num pequeno teatro de subúrbio,
onde haverá uma apresentação de "Faíscas do amor",
assinado por Mac e Fed.
Digamos que um velhinho vá ao médico
e diga: "Doutor, veja bem,
estou com uma dor absurda nessa perna,
uma coisa doida, uma dor enorme.
O que pode ser, doutor?".
"Idade."
"E como é que a outra perna tem a mesma idade e não dói?"
Essa fala fui eu que escrevi.
-Que legal, muito boa. -Gostou?
Mas o Ruggero é bom também, sabe?
Imagine, é o escritor de confiança de Aldo Fabrizi.
Escreveu "Tranviere", "O esquiador".
-Tem noção? -Ah é, é bem legal.
Ele é bom mesmo.
Ele destruiu três apartamentos de Posillipo...
E gostou.
Mas tenho outra também, mais curtinha.
A do médico que no dia seguinte volta a ver o paciente.
"Muito bem, vejo que esta manhã está tossindo melhor."
"Não é para menos, treinei a noite toda."
Basta!
Um dia desses, duas mulheres se encontram
"Não faz mal, quem faz é o seu marido."
-"Meu marido morreu." -"Ah, sinto muito."
-"E o seu?" -"Podendo me trair, está ótimo."
"O meu também traía e morreu mesmo assim."
Mas que ótimos!
Senhoras e senhores,
é hora da baqueta.
Por favor, maestro.
Vá arrumar um trabalho!
Por 3 anos, aguentei tudo que você me fez
e vivia de joelhos, caidinho por você
eu era idiota
e não sabia que havia no mundo
uma garota mais graciosa e formosa
-Telefone! -mais catita que você
você perdeu a chance, comeu bola
-e se danou. -Telefone para você.
agora, onde vai achar um homem?
essa garota que encontrei
ela é
Espere!
Ruggero! O que foi que você escreveu?
Eu? Quem escreveu essa foi você.
-E você claramente modificou. -Bem, veja no que deu.
Isso não é tiro ao alvo, não!
Este é o casaco de pele da sua mulher?
Devolva para ela!
Vamos, meninas!
Ruggero, que acha?
Vamos embora ou esperamos a parte do corno?
-Vamos, vamos embora. -Acha mesmo?
Estamos indo embora?
A parte do corno,
-vai pegar mal para você. -Para mim?
Isso é coisa sua, você que escreveu.
Quê? Não era bem assim há 2 dias no Volturno.
Se me lembro bem, a história era diferente.
Acenderam um holofote em cima de mim,
e entre os aplausos, o público
fez uma homenagem ao autor ali mesmo.
Essas coisas só acontecem quando não há ninguém para ver.
Juro, a plateia estava lotada.
Lotada de mentirosos.
Na porta daquela mesma redação, bateu também Scola,
oito anos após Federico.
O secretário ainda era o mesmo,
e ainda usava aquelas calças de ciclista.
Diretor?
Está aqui um rapaz chamado Scola.
Bom dia.
Bela gravata.
-Diga, quantos anos tem? -Dezesseis.
-O que está estudando? -Estou no ensino médio.
Tínhamos uma série chamada "ensino médio".
-Eu sei. -Sabe!
-O Fellini era o autor. -É, eu sei.
-Sabe disso também. -Nunca perdi uma edição.
Então deve saber também que estamos tentando
ressuscitar o nosso "MarcAurelio".
Após 5 anos de silêncio, retomaremos
o discurso interrompido com nossos leitores.
Sabe disso também, muito bem.
Vai se dar bem aqui.
Deixe-me ver o que trouxe.
BREVE ENCONTRO
Este é engraçado.
VIDENTE: "ELA É BOXEADORA."
Este também é muito engraçado.
Alô?
Oi, como vai?
Sim, muito bem. Sim, certo.
Só um momento, com licença.
Maccari!
Vou passá-lo ao nosso redator-chefe.
Sim, diretor?
Este jovem aqui trouxe estes desenhos.
Estou passando para você.
A porta, Maccari.
Alô? Oi, querida.
Sim, sim, claro.
Uma hora liga, na outra, não, eu nunca sei.
Sim.
Vá com o Maccari.
Venha, venha.
Como deve ter ouvido, o diretor está numa ligação de trabalho.
Você desenha bem.
-Meio estilo Steinberg. -Quem dera!
Já eu, mal sei segurar um lápis.
Mas sabe segurar a caneta! Gosto de como escreve.
-Faz rir, chorar... -Trago informações e sorte.
Você escreve?
Bem, eu tento. Tenho uma série.
Chama-se "As aventuras de casa nossa".
Como "As aventuras de Casanova"?
Bem, é uma boa ideia. Sobre o que é?
Uma família está reunida para o almoço,
e o pai começa a falar aquelas coisas,
que a casa não é hotel,
que com a idade do filho, ele tinha que ir a pé aos lugares,
ter bicicleta era só um sonho,
que chamava os pais de senhor e senhora, enfim
Está bem, deixe-me ver.
Nossas reuniões de pauta são às quartas e sextas
das 10h às 14h.
Como vai fazer com a escola?
Bem, a escola fica em Santa Maria Maggiore.
Saio às 12h30, portanto em 10min chego aqui.
À noite, eu vou à gráfica.
-Pode vir comigo, se quiser. -Vou sim.
-Você cuspiu? Não minta! -Eu? Eu nem cuspo!
Enfim, vocês entenderam. Este rapaz de paletó e gravata
ganhou um lugar no renascimento do "MarcAurelio"
e na criação da nova edição.
Ei, que tal uma mãozinha?
Edição que sairá nas bancas
em 16 de março de 1948,
véspera das eleições
que marcarão a derrota da frente comunista e socialista
e a vitória esmagadora da democracia cristã.
Para mim, tinta flamejante. Escreverei palavras ardentes.
Metz chegou!
Veja só, por aqui temos até mascote.
Este é Scola, trabalha conosco.
Seu nome é Scola?
Então cantaremos para você a área de Lola:
Scola, o que aprende na escola
se não sabe nem uma palavra sobre Charleston?
não sabe nem uma palavra sobre "repetição"
"Repetição" é uma piadinha,
uma frase muito usada no mesmo discurso.
Tecnicamente, é para ser engraçado.
"Repetição" não fica bem no lugar de "Charleston".
Por que não? Tem a mesma métrica.
É, mas você já trocou "Lola" por "Scola".
Só se pode mudar uma palavra em cada trocadilho.
Escolha, ou fica com "Lola" ou com "Charleston".
Escute-o, fique com "Lola".
Você não fez o da China, e um "Pequim" de confusão?
Nesse você trocou duas coisas, não é?
Pode-se considerar uma licença poética extraordinária.
Você vive mudando as regras do jeito que quer.
E então, meus jovens, em que ponto estamos?
-Diretor. -Bom dia, diretor.
Acabei de falar com o editor,
e fechamos a capa nova, $20.
Quem gasta isso num jornal? Antes custava $0,60.
Há 5 anos. No meio tempo, houve uma guerra.
É mesmo? Attalo nem reparou.
Alguma ideia para a central?
Eu faria uma entrevista com Macario e suas bailarinas.
"E o senhor, sr. Macario,
por que não se candidata nas próximas eleições?"
"Não, papel de bobo eu já faço no palco."
A das bailarinas eu mesmo desenho.
-Não, é muito óbvio. -Não é, não, é sutil.
Deixe pra lá, melhor assim.
Vamos botar no "Mocinho do Oeste".
Estão roubando piadas do jornal para colocar nos seus roteiros?
-Não. -Não é do jornal, é minha!
Essa, sim.
Mas em "Os dois órfãos", usou duas das minhas.
Que exagero! Só duas
Quantos filmes estão escrevendo agora, uns 10?
Imagine, 10, uns 4 no máximo.
Talvez 6.
Metz e Marchesi são os principais roteiristas
da comédia cinematográfica italiana
e escrevem os filmes em dupla, para Macario, Totò,
Nino Taranto, Walter Chiari...
Logo assumirão
Scola como uma espécie de colaborador anônimo
que tem a tarefa de incluir mais piadas e palhaçadas
em seus filmes;
"Totó, o Tarzan", "Totó, o sheik", "Totó, o bocó",
e por aí vai.
Como também já haviam feito com o jovem Fellini,
seu "anônimo" nos filmes de Macario,
"Você vê como você é", "Levante-se, réu",
"O pirata sou eu"
E ao "MarcAurelio" foram agregados
Age e Scarpelli.
Obviamente, recrutados como anônimos
por Metz e Marchesi.
Alguma outra ideia para a central?
Bem,
tem um sujeito, um italiano qualquer,
abatido, tristonho,
que está sentado no chão perto de um muro pichado
com insultos, "imundos", "fedidos", "aduladores",
"vão pro inferno", "inflação galopante",
"calçado a $12.000".
Bem nessa hora, aparece MarcAurelio a cavalo,
olha para o coitado do italiano e diz:
"É uma necessidade, fazê-lo rir!"
Boa!
-E o seu, como é? -Não, não é bom para a central.
Leia. Leia.
Bem, é um menino que reúne toda a família e diz:
"Venham! Venham ver o vovô dar seus últimos passos!".
Boa, mas meio amarga.
Eu gostei. Pode deixar que eu desenho.
Mas a central precisa tratar de atualidades.
Não se esqueçam que vou precisar de um Gagá
que "falou com os amigos" e de uma "Genoveva, a feia".
Deixem o Gagá comigo.
Mas por que não escreve ele mesmo as piadas?
Olhou bem para ele?
Como vocês chateiam
Gagá disse aos amigos:
"Ontem assisti a 'La Traviata' na ópera."
E o desenho é ele olhando pela fechadura de uma porta no motel,
assistindo horas e horas a uma prostituta trabalhando.
Não tem graça. É muito simples.
Tudo bem, então vou colocar um balão de fala:
"Vamos, querido, não tenho a noite toda".
Acho que já tenho a Genoveva. Mas é meio feia.
Ela tem que ser feia mesmo.
Não, a piada é que é meio feia.
Enfim, Genoveva diz:
"Querido, como vai ser meu quarto na nossa casa?"
E o Gastão, "Uma câmara de gás!"
Pode ser.
-Sei uma para o mago Bacú. -Diga.
O marido diz à mulher:
"Deixe-me em paz hoje, tenho muita coisa na cabeça."
Aí o mago aparece e revela os pensamentos do marido:
uma multidão de mulheres nuas.
Legal, gostei.
Terminei!
O título é: "O Retorno".
É um editorial do primeiro número. Acham redundante?
"Pois bem. Cá estamos, de volta,
determinados a dizer a verdade a qualquer preço,
defender o cidadão,
reconhecer os direitos do operário, lembrar do camponês,
e, finalmente, dar a eles o resultado do trabalho árduo."
Ei, é Federico! Venham ver que carrão!
-O que é isso, Federico? -Federico!
Quem é vivo sempre aparece!
Federico, está demais!
Onde você comprou, no Scifoni?
Vamos dar uma voltinha.
-Deixa-me entrar! -Cabe todo mundo?
Nossa, mas é quase uma sala de estar!
-Entra logo! -Chega para lá!
Anda! Vamos, vamos!
Este é o lendário Estúdio número 5 da Cinecittà.
A casa de Fellini,
onde fez seus grandes filmes,
quase todos.
Aqui dentro, o grande Maestro reconstruiu cidades,
estações de trem, mares em tormenta.
E criou os sonhos de milhares de espectadores no mundo todo.
E o senhor, não vai sair no carro do Fellini?
Não, eu nem o conheço.
Mas parece gente boa.
Diz ele que agora entrou numa de fazer cinema.
Mas após aquele primeiro encontro à distância,
os caminhos de Fellini e Scola voltariam a se cruzar.
Talvez porque Federico achava engraçado
ver tantas semelhanças entre o próprio passado
e o presente daquele rapaz tão sério.
Fellini chegou a Roma vindo de Rimini aos 19 anos,
e Scola de Trevico, ainda aos 5.
Ambos apaixonados por desenho,
personagens, quadrinhos.
Ambos tendo crescido com o "Jornal dos Pequeninos",
"Gato Félix", "O Capitão e os Meninos",
"Pafúncio e Marocas"
e o "Professor Lambicchi".
Enfim, não preciso mencionar todos agora.
E ambos eram unidos por uma certa,
como dizer,
repulsão extrema a qualquer tipo de atividade física.
Nenhum dos dois jamais chutou uma bola,
nem se interessaram por campeonatos.
Nenhum dos dois sabia nadar, o que era pior para Fellini,
nascido e criado em Rimini, do que para Scola,
nascido em Trevico, cidade 1.100m
acima do nível do mar,
o cume dos Apeninos.
Além disso, eram ligados também pela amizade
com Ruggero Maccari,
que logo depois
uniu-se a Scola, assinando cerca de 70 roteiros
para diretores como Mattoli, Steno,
Zampa, Risi,
Pietrangeli
Ah, aqui estão eles: Ettore, Federico e Ruggero
virando a noite nos bares.
É, hoje de manhã
eu fui à estação de rádio com Alberto, no V. Veltroni,
e ele disse que conhece bem vocês.
Claro, Vittorio.
Dos tempos de "Cico e Pallina", com Giulietta.
E o que levaram a ele?
"O teatrinho de Alberto Sordi".
E é engraçado, como diz o Metz?
Espero que sim.
Eu também, pois gostaria de ter Alberto
como protagonista de "Sheik Branco",
mas o produtor não o quer,
diz que não tem graça, que ele é antipático.
Você faz bem em tentar a direção,
até porque escrever não é o seu negócio.
-Com certeza. -Escutem essa crítica
do "Luzes do Varietà".
Deixe-me ler.
"Muito mal escrito por Federico Fellini,
que escreveu com Amidei 'Roma, Cidade Aberta'
e 'Paisà' para Rossellini,
este filme de Lattuada dá a impressão
de ter sido improvisado durante os ensaios."
Pare com isso, você está inventando.
Por acaso me chamo Federico? Aqui, leia.
Mas quem é esse cara?
Ah, é o Lanocita, tudo bem
É o mesmo que exaltou "Vida de Cão",
de Steno e Monicelli.
Roteiro de Ruggero Maccari.
Você também, Ettore? Vai provocar também?
Eu não, sucesso de botequim
não prova nada.
A não ser o fato de que dá muita grana.
Muito bem. Então, já que é você quem faz sucesso,
por que não paga a conta hoje?
Qual é a novidade nisso?
-Já vou. -Vá, vá
Assim ele arruma uma desculpa para dar em cima da caixa.
Por que acha que ele sempre nos traz aqui?
Olhe lá.
Quando ela vai embora, ele, de repente, morre de sono,
vai embora logo e a espera na Via Bissolati.
Depois, leva-a para casa de carro.
Mas me fale sobre esse teatrinho do Alberto Sordi.
Sabe o "Correio Elegante da Condessa Clara"
e os "Conselhos de Maria Pia"?
Faremos uma paródia: o "Conde Claro"
e "Mário Pio".
Alberto faz um esfomeado
que com os ouvintes ao telefone tenta arrumar
-Boa noite, com licença. -Boa noite.
Boa noite.
Arrumar uma herança, um casaco, um lanche...
Ah, é legal, boa ideia.
Bem, rapazes, vou embora
Ettore, nos vemos amanhã às 16h na minha casa.
Não se atrase, hein?
Eu sou superpontual.
O que estão fazendo? Conte-me.
Um filme para o Mattoli. Boa noite.
Nada disso, sobre o quê? É engraçado? Vamos, conte.
É, conte a ele, vamos.
Chama-se "Duas Noites com Cleópatra",
uma ficção histórica cômica.
-Com Sordi e Sofia Loren. -Boa noite.
Ruggero, mas que pressa é essa? O que tem para fazer?
Pressa nenhuma, Federico. Boa noite.
Eu também vou, amanhã de manhã leciono Direito Constitucional.
-Então, vou acompanhá-lo. -Obrigado.
Assim você me conta um pouco do jornal.
Como estão as reuniões? O Metz está rindo?
Você sabe, qualquer coisa já era ideia dele antes.
Aquela briguinha de sempre pela central.
Fellini gostava muito de dirigir,
e, para curar a insônia, sempre convidava um amigo diferente
para sair de carro à noite.
Era praticamente um sequestro.
Entravam no carro bêbados e contando lorotas,
príncipes em decadência, como vagalumes fugindo do frio.
Assim, só por curiosidade,
por um amor louco à vida.
Com ele, o carro virava um suntuoso confessionário.
"A vida é uma festa", gostava de dizer,
"então, que tal festejá-la a cada momento?"
Oi, querido.
Estava me procurando?
Quer companhia?
-Que noite mais sem graça. -É, não aparece ninguém.
Ainda na rua a essa hora?
Estamos dando uma volta de carro.
-Quer se juntar a nós? -Se puderem pagar...
Certamente.
Ei, vou com estes dois senhores.
Acho que hoje a noite vai acabar bem.
Tudo bem, eu ligo amanhã. Boa noite.
-Tchau. -Tchau, Gioconda.
Boa noite.
Vocês estão com sorte.
Esta é minha última noite,
meu adeus a esta vida.
E por que está se aposentando tão cedo?
Obrigada pelo "cedo".
Estou me mudando para Senigália.
Roma é angustiante. Pombos demais. Tudo demais.
Vou comprar uma casa com Oscar em Senigália.
Outro dia
também peguei dois,
dois aristocratas
em crise existencial, num carro que parecia um apartamento.
Ela estava elegantíssima,
de vestido Shubert.
Achei que quisessem fazer um ménage à trois,
mas quando chegamos em casa, enquanto eu fazia café,
se trancaram no quarto.
Queriam transar na cama de uma prostituta.
Eu sei porque sou meio psicóloga.
Já fiz dois meses de análise.
Vocês dois, por exemplo, eu já entendi a dinâmica.
São intelectuais
em busca de inspiração.
Enfim, por duas horinhas
me pagaram o aluguel de um mês.
E ultimamente, eu ando na seca.
Por causa do meu Oscar, que foi falar com o tabelião em Ancona.
Três quartos, dois banheiros e um jardim,
e até uma fonte com um golfinho cuspindo água.
Exatamente como sonhei.
E com o que sonhava?
Com uma casa com vista para o mar.
No sonho, eu morava lá com Oscar e várias crianças.
Quatro. Não, cinco.
Mas não se pareciam nada com ele, eram todas loiras.
Eram mais parecidas com Duílio, meu ex,
que me largou.
Enfim, esquece.
Que sonho bom! Você sonha muito?
O tempo todo. Mas nunca me lembro.
Precisa escrever sobre o sonho logo que acorda.
Eu faço até uns desenhos.
Ah, isso, boa
O que eu estava dizendo mesmo?
Ah, é, o cartório e a casa de Senigália.
Bem, eu teria ido assinar eu mesma,
mas não queria deixar o trabalho,
então tirei o dinheiro da poupança, e ele foi.
Na verdade, ele tinha que voltar na terça. Que dia é hoje?
Sexta.
Deve ter tido algum contratempo.
Bem, ele podia ter ligado.
Talvez tenha ligado em casa, estou na rua desde as 7h.
Talvez já tenha voltado.
Provavelmente.
O senhor é gentil, mas provavelmente não.
Bem, por mim tanto faz, eu continuo acreditando,
estou apaixonada,
e para as mulheres, o amor é tudo.
E o sexo
Para vocês, homens, acho que é o contrário.
Acho que as mulheres são o planeta desconhecido,
uma parte com a qual o homem quer se reunir para encontrar
complemento, equilíbrio,
integridade, completude.
E, por isso mesmo, é a parte de si
que ignora, omite.
Sim, sim, claro.
Como você explicaria esse eterno encantamento, então?
Basta um olhar, um lampejo de sorriso
daquela mulher que vemos num ônibus, ou até pela rua...
apenas isso,
-e logo... -Logo querem levá-la pra cama!
Entendeu a psicóloga, Federico? Ela até que faz sentido.
Vocês são gente boa.
Como se chamam?
Ele é Federico, e eu, Ettore.
Belos nomes.
Meio estranhos.
E eu sou Wanda,
mas me chamam de Gioconda, porque estou sempre sorrindo.
É bem melhor sorrir.
Fellini acabou agora o segundo filme que dirigiu,
"Os Boas Vidas"
e já foi selecionado para a 14ª edição do Festival de Veneza.
Desenhe um passarinho bem aqui.
Hoje eu li o seu "Ausência Inexplicável"
e gostei muito.
Incomodou Gogol e até Kafka.
Que horas são?
Está perguntando a ele?
Se disser que são 22h, podem ser 21h ou 23h.
E não é mais legal assim?
Ele vai ganhar o Leão de Ouro em Veneza por melhor mentira.
Ou o Pinóquio de Ouro.
E você, o de prata dos malas sem alça!
Pode ser.
Além de um grande diretor,
Federico Fellini é também um grande mentiroso.
Talvez o maior do mundo. Mas tem uma imaginação deste tamanho!
Contanto que não acabe assim.
Mentira para ele não é mentira, é fantasia,
é enxergar aquilo que os outros não conseguem ver.
Por exemplo, o Maestro adorava falar de suas fugas. A primeira
foi quando fugiu de Rimini e se juntou a uma trupe circense,
o que nunca ocorreu, e que ele, depois, confessava
ter inventado por livre e espontânea vontade.
Seu Mário, este senhor não pagou a conta.
Mas o narrador não paga.
O senhor manda.
Verdadeiras fugas na fantasia.
Como os desmaios repentinos que sofria
em situações que o deixavam sem jeito,
como terminar com namoradas, ou decisões
que depois não dá para voltar atrás.
Sabe, você tem razão.
Não existe papel em filme. Não existe nem filme.
Que enganador que você é.
O que acha de nosso grande diretor, Federico Fellini?
Ele dança.
E isso tudo quem fez foi o padre Ditti.
Exatamente.
O que Fellini está preparando?
É maravilhoso.
Eu achei óbvio.
Barroco, improvável.
São fantasias totalmente particulares.
E onde está a realidade?
Não existe isso de realidade.
É uma dimensão...
Parabéns.
Lindo.
Bem...
As mãos!
As mãos nunca ficam boas.
Ou são pequenas demais,
ou grandes demais,
ou ossudas demais,
ou murchas.
Sempre parece que são de outra pessoa.
Só Michelangelo e Caravaggio as faziam bem.
As minhas, nunca.
Por que este santo é negro?
É São Nicolau.
São Nicolau de Bari?
-Ele era negro? -Negro, não.
Marrom. São Nicolau era turco.
Nem uma estrela no céu,
o tempo fechou.
Tomara que não chova.
Uma vez, na Ilha Tiberina
fiz um lindo Beato Urbano II
deixando relíquias de S. Nicolau no altar de sua basílica.
O tempo fechou, e do céu sereno caiu o maior pé dágua,
e misturou todas as cores.
No fim, ficou parecendo um Pollock.
Pollock não é nada mau.
Quer uma carona?
Pode ser, depende. Aonde o senhor vai?
-Eu preciso ir à estação. -Ah, vai viajar?
Não, por quê?
Venha conosco.
Por que deixou uma moeda ali?
-Dentro da caixa? -É.
Para indicar que é ali
que se deixa as doações.
E o senhor sempre encontra dinheiro?
Claro. Se não encontro, é que alguém que precisava mais
passou e pegou.
Mas a caixa está sempre aí, ninguém nunca pega.
Quem eram aquelas crianças que desenhou?
É o famoso milagre de S. Nicolau e a ressurreição das crianças.
Um açougueiro as matara e as conservava em sal
para poder vender a carne.
É uma história bem famosa, não conhecem?
-Não. -Não.
Mas que ignorância!
O senhor é muito simpático, além de bom artista.
Obrigado, mas hoje eu não estava muito no clima.
Parece besteira, mas é verdade.
Por exemplo, se um caixa de banco não está no clima,
ele não vai confundir crédito com débito.
E se fizer isso é um ladrão safado, não é?
Já com artistas é diferente.
Um artista, quando não está inspirado
confunde tudo,
proporções, perspectivas, cores.
Estranhamente, desde criança
eu tenho uma atração por certos personagens
que eram considerados extravagantes
na cidadezinha onde nasci.
Eram vistos com uma certa rigidez,
os artistas.
Eu ficava fascinado, ou porque não iam nunca ao barbeiro
então podiam ter, e tinham, cabelo comprido,
ou porque não tomavam muito banho.
E eu os admirava exatamente por serem considerados
vagabundos, imprestáveis.
Eu também não corto muito o cabelo
e também tomo pouco banho,
mas isso não basta para a arte.
Arte requer inspiração!
A inspiração, que nos atormenta todos os dias.
Ele também é atormentado todos os dias pela inspiração.
Mas ele ganha no final.
Os senhores também pintam?
Ele trabalha com cinema.
-Ele é o Fellini, sabe? -Fellini, o diretor, sei sim.
Aquele que faz todas as mulheres com bunda e peitos enormes.
É, somos colegas.
"Colegas", vamos com calma...
Até que se prove o contrário, o cinema é a 7ª arte
e a pintura é a 3ª, ou seja, não vamos confundir.
-Você sabe todas em ordem? -Claro!
Arquitetura,
Música,
Pintura,
Escultura, Poesia e Dança.
E por fim, o Cinema.
Está rindo de quê? Acha que é piada?
Não, é que o senhor é realmente muito simpático.
O senhor pinta faz tempo?
Praticamente nasci com a paleta na mão.
Sabe, de onde venho, diz-se que a arte vem de berço.
Já eu, quando era pequeno,
nunca imaginei que seria
diretor de cinema.
Eu era muito confuso,
sabia que não queria ser médico, o desejo de meu pai,
nem cardeal, como queria minha mãe.
Foi uma desilusão para ela.
Mas ser uma pessoa confusa também acaba ajudando.
Pois ter certezas acaba com qualquer inspiração.
A criatividade não tem regras.
Sim, a criatividade é uma forma de doença.
Não que a pessoa fique pensando em pegar uma gripe,
mas acaba pegando uma hora.
É uma questão de coragem.
No momento em que estou fazendo o meu trabalho,
no momento em que viro cineasta,
sou possuído por um habitante estranho, obscuro,
que controla tudo em meu lugar.
E coloco à sua disposição apenas a minha voz,
meu senso artístico,
minhas tentativas de sedução,
ou de plágio, ou de autoridade.
Também sou habitado
por um inquilino, mas que não me convence.
Hoje mesmo, por exemplo, não sabia nem segurar a paleta.
Bem, o cinema, que também é pintura,
antes ainda de ser literatura ou dramaturgia...
Sim, sim...
Não confundamos os objetos com a luz sobre eles.
Qual é o componente essencial da pintura?
-As mãos. -O que o senhor me diz?
Que será que têm as mãos, que nunca ficam boas?
Olha que bonito aquele casal se beijando!
Onde?
Só estou vendo um velhinho andando.
Ué, ali.
Poxa, estavam ali.
Deve tê-los imaginado.
Claro, depois veio o mago Bacú e fez com que aparecessem.
Nunca se sabe,
talvez tenha sido isso mesmo.
-Ou eles foram embora. -Pode ser.
Em um de seus passeios de carro,
Scola contou ao Maestro
de um filme que estava escrevendo com Age e Scarpelli.
E é sobre o quê?
É a história de três amigos
que foram da Resistência Italiana em 1943,
e voltam a se encontrar várias vezes
num período de 30 anos.
Suas vidas pessoais, seus amores
e paixões políticas
se desenvolvem e evoluem paralelamente
à história da Itália.
Desde a Resistência
até hoje em dia, os anos 1970.
Entre os eventos históricos mais importantes
daquele período,
ele queria usar os ensaios de algum filme italiano
que tenha marcado uma época, como "A Doce Vida".
Então, Federico, você será você mesmo no meu filme.
Não, não, pode esquecer.
-Como assim, esquecer? -Pode esquecer!
Então, quem vai ser o Fellini, um figurante qualquer?
Diga a Vittorio, De Sica é ator de verdade, muito famoso,
fale de "Duas Mulheres".
É, Vittorio é um grande ator e "Duas Mulheres" marcou época,
mas aquele é um episódio da 2ª Guerra Mundial,
e eu preciso de um filme sobre a cultura italiana.
Os mitos, tabus,
sexo, religião...
Até porque tenho outra ideia para o De Sica.
Ele também estará no filme como ele mesmo.
Mas o Fellini tem que ser você.
Não, olha...
Fellini tentou se livrar de todo jeito.
Disse que não conseguia decorar falas,
que não podia, não tinha tempo,
e que já tinha mudado demais fisicamente
desde a época de "A Doce Vida".
Mas, na verdade, ele já tinha atuado antes.
A primeira vez foi em 1950,
quando escreveu um episódio de "O Amor" com Rossellini,
chamado "O Milagre",
em que um vagabundo é confundido
com São José por uma camponesa meio desequilibrada,
interpretada por Anna Magnani.
E, de brincadeira,
ele e Rossellini decidiram que o mendigo
seria Fellini.
Pintaram seu cabelo de loiro, botaram uma barba falsa.
Que alegria, meu São José,
você é o santo mais bondoso que eu conheço.
Claro, porque se não fosse,
o Senhor não teria lhe confiado a Virgem Maria
e a criança.
Então, faça um milagre,
você que já me deu tudo, absolutamente tudo.
Quanta gentileza...
Se lhe peço em oração, logo atende ao meu pedido.
Sim...
E se Jesus...
Mas o Maestro diz que aquela não foi uma boa experiência
e depois de tantos anos, ainda o envergonhava.
Então, não ia ter jeito mesmo.
Enfim, deu para ver que com Fellini
não se discute.
Scola não quis saber e continuou insistindo.
Depois de muito discutir,
Fellini finalmente aceitou interpretar ele mesmo
em "Nós Que Nos Amávamos Tanto".
Mas com uma condição:
que não poderia ser filmado de costas.
"Dá pra ver minha careca", disse ele.
De costas para o carro, isso.
Federico, vamos.
Ele não quer virar, traga-me de volta.
Assim não vai dar para fazer.
-Está difícil. -Eu disse que não faria isso.
-Anita está pronta? -Está na maquiagem.
Senhores, um intervalo.
E prometeu trabalhar direito!
Pierluigi, sossegue, por favor.
Com licença, está aqui um coronel que é seu fã,
acho que é do Sifa, vai ser bom para as autorizações.
Boa noite, caro coronel, como vai? Muito prazer.
É um prazer apertar a mão do grande Rossellini.
-Lá vem. -Assisti a todos os seus filmes,
-sou seu fã. -Muito bem.
Com licença, preciso ir. Boa noite.
-Vamos ao Moro? -Sim.
Intervalo!
Façam fila.
O intervalo é de uma hora.
E chegamos a outra ligação importante entre os 2 diretores:
Marcello Mastroianni.
Fellini adotara Mastroianni como alter ego ideal
em seus maiores filmes.
Tanto que na vida real, cuidava mais do ator que de si mesmo,
cuidando para que se exercitasse regularmente
e fizesse dieta para emagrecer, o que ele nunca tinha feito.
E Scola lhe concedia papéis menos autobiográficos
e o acompanhava aos restaurantes preferidos de Marcello.
Os três amigos conviveram por 50 anos,
visitando os sets um do outro
ou conversando na sala de estar de sua amiga em comum,
a advogada Giovanna Cau.
Entende, Marcello,
os meus filmes nascem porque eu assino um contrato,
recebo adiantado,
não quero devolver
e acabo tendo que fazer o filme.
Não acredito
em liberdade total
de criação.
O criador deixado nessa dimensão
de liberdade total
tende, acho eu, a não fazer nada.
Federico, Marcello, esperem.
-Oi, Ettore. Eu dizia que... -Vou com vocês.
Liberdade total é mesmo algo bem perigoso para um artista.
Essa espera pela inspiração,
essa ideia romântica.
Não, artistas são psicologicamente transgressores.
Têm uma necessidade
infantil de transgredir.
E para isso, precisa ter pais, diretores, presidentes,
padres, policiais...
Eu também preciso de um contraste,
alguém que me irrite.
Então, preciso de um inimigo
de quem eu possa defender as coisas que faço.
-Onde está? -Onde acha? No telefone.
Alô, Giovanna?
Queria lembrá-la que se perguntarem eu estou em Paris,
e queria dizer que o marmorista do Verano me ligou,
disse que vagou um túmulo
de 12 lugares, e estou muito interessado.
Gostaria de comprá-lo.
Eu queria fechá-la com...
Um momento. Está me ouvindo, Giovanna?
Com uma pedra simples, 1,5m x 1,5m
de peperino, que é uma pedra romana.
Com palavras diferentes das de sempre, em cima:
"Todos lamentamos muito a morte",
claro, ponha "Mastroianni, nasceu em, morreu em, e tal".
Mas a escrita tem que ser simples.
Não tem ninguém, liguem para a advogada.
Lembra-se de quando me chamou para "A Doce Vida"
e eu vim vê-lo aqui em Fregene?
Aí ele vira e me diz:
"O produtor De Laurentiis queria Paul Newman para o filme,
mas Paul Newman é importante e famoso demais,
eu prefiro um rosto simples qualquer".
Mas do que está falando?
Depois acabamos usando você, não Paul Newman.
Imagine se Newman viria.
Mamãe!
O que faz aqui?
Marcello, preciso dizer uma coisa ao sr. Scola.
Por que deixa meu filho tão feio nos seus filmes?
Fellini o deixa lindo!
Está dito. Até mais.
Sua mãe tem razão,toda mãe acha seu filho lindo.
Que isso, ele é bonitinho mesmo, um rostinho tão comum...
Com certeza.
Terá sido por isso que antes de filmar "Casanova",
Fellini fez testes com todos os maiores atores italianos
menos Mastroianni?
Será que precisava de um rosto menos comum?
Ele testou Gassman, Tognazzi, Sordi,
mas não Marcello.
Ele tentou todo mundo, sabia? Falou até com...
deu pra entender, não vamos citar nomes.
E como é que ele não tentou escalar o velho Snaporaz
como Casanova?
Ah, mas olha só.
Federico, olha. Não sou igualzinho?
Igual! Não me pareço com ele?
-Mais ou menos. -Cadê ele? Bem ali!
Igualzinho. Idêntico.
Refinado,
os pequenos óculos...
O que foi?
-Não sei. -Convencido.
-E isso aí é o quê? -Fofinho.
Como?
-Não? -Talvez.
E agora?
Ofendido!
Continue, continue. O que mais?
-Deixe-me fazer uma cena. -Mas não acabou de fazer?
-Sim, mas não tem roteiro? -Não tem roteiro?
Uma coisa definitiva, para eu me esforçar.
-Não tem roteiro. -Não.
E se eu colocasse duas próteses bem aqui
no maxilar, à esquerda e à direita?
Vários colegas meus usam, sabia?
Depois botar o peito mais para dentro,
dar um jeito na altura com uns sapatos de salto...
O Casanova era muito alto? Quanto ele media?
1,91m e meio.
Não, nem de salto plataforma.
O que eu mais gosto é da vitalidade
desse gigante
que renasce das cinzas, das derrotas. É isso,
-é muito bonito. -Acho que é mais vitalismo,
-uma coisa mais neurótica. -Exatamente. Ficou bem claro
naquele fantástico episódio em que Casanova sai da mina
enfurecido, destruído pela fome, pelo cansaço, não é?
Da mina, não é?
Da mina de cobre na Finlândia.
Muito bonito, muito bonito.
Quando é que Casanova foi para a Finlândia?
É...
A beleza da memória é essa,
-ela nos devolve a vida. -Mas como foi esse episódio?
Não, eu estava falando da memória.
Ela devolve a vida de uma forma
que parece mais verdadeira do que realmente foi.
Havia uma figura...
Agora estou em dúvida, talvez tenha sido em Modena,
-Mas... -Era...
Com certeza era Emilia,
-Sim. -Talvez não, não sei bem...
Um momento de cansaço, quem sabe.
Acontece.
-Até logo. -Tchau, Vittorio.
-Não deixe de fazer o Casanova. -Vou fazer.
Mas a satisfação de interpretar o grande amante veneziano,
quem deu a Marcello foi o próprio Scola.
Alguns anos depois, em 1982
Mastroianni foi Casanova em seu filme, "Casanova E A Revolução".
Ou "La nuit de Varennes".
Obrigado pela colaboração, meu amigo, o senhor é precioso,
me lembrarei do senhor.
E eu do senhor, monsieur Casanova.
O que não teria acontecido se tivéssemos nos conhecido jovens,
-quem sabe... -Com certeza, por que não?
Não devemos negar nada por princípio.
Deixe comigo.
Ai, minha gota.
Imagine, o senhor é tão ágil.
Desenhar continuou sendo parte fundamental do trabalho deles.
Desenhavam os personagens como os imaginavam nos filmes.
Caricaturas grotescas destinadas aos maquiadores,
figurinistas e cenógrafos.
Obrigado, obrigado.
Quem é este ano?
Ninguém Billy Wilder, Elia Kazan,
-Hitchcock Gente comum. -Nada de mais.
E o Oscar vai para... Federico Fellini!
Obrigado!
Estou muito emocionado, quero agradecer à minha mãe,
ao meu pai, aos amigos do bar,
e a Giulietta. Pare de chorar.
E se você não ganhar,
sabe o que você faz?
Põe o braço...
-assim. -Certo, ótimo.
Obrigado, muito obrigado.
O Oscar de madeira que Maccari e Scola lhe deram de brincadeira,
evidentemente deu sorte a Fellini,
que acabou ganhando mais de um ao longo de sua vida.
O Oscar de melhor filme estrangeiro
é de Federico Fellini.
Federico, com esse são quantos Oscar?
Este é o terceiro, ganhei um também por filme estrangeiro,
com "A Estrada", e outro com "Noites de Cabíria"
Mais um Oscar. Já não é um pouco demais?
Além de tudo,
tem que ser espirituoso,
inteligente, apaixonado,
elegantemente singular,
e também "fellinesco",
"felliniano".
É a parte mais difícil, pois embora seja bom ser adjetivo,
não sei bem o que significa.
-Com este, são 5! -Obrigado.
Conseguimos 5 Oscars, ninguém mais pega a gente.
-Grande Maestro. -O Maestro!
Somos os melhores. Nossa, que beleza!
Do mundo todo, somos os melhores.
Que beleza, que maravilha!
-Uma série de obras-primas! -Obrigado.
Parabéns, belíssimos filmes.
Mas é o Fellini mesmo?
É o Fellini mesmo!
Não posso acreditar, o ídolo do meu avô!
Que loucura!
Fellini!
O Oscar de Fellini se torna, incrivelmente,
um prêmio para a comunidade,
que recompensa, mesmo que minimamente,
milhões de bons italianos,
políticos corretos, cidadãos honestos,
professores, artesãos, operários,
todos que não recebem prêmios
e têm que aguentar os problemas
que todo dia ficam mais densos, como nuvens escuras
sobre o nosso país.
Motores. Música.
E na última homenagem de Roma a Fellini
quando multidões de pessoas passaram por seu caixão,
no Teatro 5 da Cinecittà,
a imagem mais memorável e felliniana
permanece a de Federico, velado por dois guardas
de uniforme completo.
O maior Pinóquio do cinema italiano
assim concluía sua última fuga,
sem jamais ter sido, por sorte,
um rapaz correto.
O filme deveria terminar aqui.
Aliás, termina aqui.
Quase ouço a voz de um de meus antigos produtores:
"Como assim? Sem um pingo de esperança,
um raio de sol".
"Dê-me ao menos um raio de sol", suplicava ele,
"nas primeiras exibições dos meus filmes."
Um raio de sol
Não sei, vamos tentar.
Legendas - EURECA INC Tradutora: Adriana Pio Borges